20世紀30年代，以岡薩雷斯和畢加（jiā）索為代表的焊接技術（shù）在金屬雕塑創作中的應用，是伴隨著現代藝術的出（chū）現而出現的一種不可重（chóng）複的金屬雕塑。在世界雕塑藝術史上，它開辟了雕塑生產（chǎn）和材料應用的（de）新（xīn）領域，也標誌著一個新時代的到來。當時，藝術家親自完成了金屬切割。然後以直接（jiē）的方式重新組（zǔ）裝、焊接、創造和製作金屬雕塑。他的作品通常是單一實體和（hé）不同塊的組合。由（yóu）於技術上的限製，他的金（jīn）屬加工技（jì）術在某種程度上受到限製。

　　現（xiàn）代焊接設備、技術和材料是當（dāng）今雕塑（sù）家創作金屬雕塑和實現其理念的首要選擇。雕塑家（jiā）將現代焊接設備和技（jì）術應（yīng）用到金屬雕塑的藝術創作中，輕鬆地充分發揮他們（men）的創作靈感，使現代金屬雕塑不再簡單地代表金屬固有的物質形式和（hé）形式主義的積累。現代高科技焊接技（jì）術和設備極大地拓展了金（jīn）屬雕（diāo）塑（sù）的製作手段。隨著改革（gé）開放，西方文化和藝術對當地文（wén）化產生了巨大的影響。人們的思（sī）想得到了進一步解（jiě）放。中國的現當代藝術得到了極（jí）大的發展。當地金屬雕塑的發展曆史很短，頂多十幾年。然而，許多雕塑（sù）家一直在嚐試、探索和製作這樣的作品。就生產技術而言，材料通（tōng）常是根據形狀和情況粘在一起，以產生一些抽（chōu）象（xiàng）或半抽象的作品。

　　首先，了（le）解焊接技術

　　要了解焊接技術的（de）基本知識，我們（men）必須掌握焊接的技（jì）術標準。在金屬雕塑的焊接（jiē）中，一件作品中可能會（huì）靈活運用十幾種焊接技術。因此，不僅要了解焊接技術，還（hái）要了解金屬材料，主要是不鏽（xiù）鋼、銅(鑄銅（tóng）)、鋁、鐵等。

　　選擇（zé）金（jīn）屬（shǔ）是製作金（jīn）屬雕塑的一步。焊接（jiē）雕塑時，合理的（de）內部結構是通（tōng）過金屬與金屬的連接來實現的。很難連接具有不同厚度的相（xiàng）同材料（liào）的金屬（shǔ）和不同材料的金屬。在加工之前，需要進行局部再加熱，例如焊接金屬材料之間的不同材料和厚度（dù），或者兩個人之間的不同模型等。這需要對金屬材料有很好的理解。

　　第二，金屬的分割

　　隨著（zhe）科學技術的發展（zhǎn），金屬分割（gē）是金屬雕塑製作中非常重要的一部分。它直接關係到雕塑的形式語言、形狀、結（jié）構、空間之間的構（gòu）造、金屬材料的直接體現等等（děng）。在過去（qù）的雕塑作品中，金屬和金屬大多是（shì）連在一起的，不同大小的金屬隻（zhī）是簡（jiǎn）單地組合（hé）和堆積在（zài）一起，而忽略了分割過（guò）程中產生的剖麵及其特殊的紋理。這些紋理是通過不同的分（fèn）割方法產生的，這（zhè）將直接影響金屬雕塑的形狀。分割方（fāng）法應根據創作理念提前精心設（shè）計，分割產（chǎn）生的片段應在製作前（qián）根據作品要求提前設計。

　　三、金屬雕塑加工的效果（guǒ）

　　在製造過程中（zhōng）有多種金屬（shǔ）預處理方法。在後期也有很多方法來處理這種影響（xiǎng），每個人（rén）都（dōu）有不同的方（fāng）法來處理它。在金（jīn）屬雕塑材料的選擇上，雕塑采用同種材料，便於（yú）整體加工製作，從（cóng）觀賞角度來看也比（bǐ）較完整。處理方法可以根據工作需要提（tí）前（qián）設計，也可以以後再處理（lǐ）。以下是常（cháng）見的治療方法。如前處理腐蝕、後處（chù）理腐蝕、前處（chù）理油浸、酸處理、酸堿中和處理、酸堿混合處理、冷淬火處理、燃燒器熱（rè）淬火處理、局部自然退火淬火處理、油退火淬火處理、噴水退火淬火處理（lǐ）、燃燒升溫處理、後處理熱加熱噴油、前處理噴漆（qī）後加熱處理、後處理噴漆後加熱處（chù）理、弱酸（suān）處理（lǐ）、強酸處理、酸堿綜合處理、酸堿混合處理等。還有有效、簡單、方便的方法，如泥漿（jiāng）腐蝕法、熏（xūn）蒸法、清（qīng）漆噴塗法、塗漆法和皮鞋油法（fǎ）等。

　　通過學習和實踐，我們可以掌握和運用（yòng）這些技術（shù），並將（jiāng）其運（yùn）用到金屬雕塑的藝術創作中，創（chuàng）作出各種作品。但是，與（yǔ）標準焊接技術（shù）相比（bǐ），我們（men）還有相當（dāng）大的差距，所（suǒ）以（yǐ）我們應該在專業人員的指導下，在保證電氣焊設備安全使用的前提下，正確使用這項技術。然而，另一方麵，不符合標準技術要求的施工效果，如氣孔、裂縫（féng）、熱裂縫、冷裂縫、熱裂縫應力（lì）、夾渣等。通（tōng）常是由不正確的焊接引起的。我們可以充分發揮（huī）這些（xiē）焊接誤差來獲得特殊效果，並使它們成為金屬（shǔ）雕塑的特殊處理方法或形式語言。

　　一般來說，金（jīn）屬雕塑中使用（yòng）的金屬材料應該具有相對（duì）均（jun1）勻的應力條件，但是在大多（duō）數情況下，一（yī）些不同類型的鋼、鐵或機器零件被組合成一個工件，這是對我們的焊接技術的（de）一種測試。藝術家不是專業的焊接（jiē）技術人員，焊（hàn）接過程中經（jīng）常出現（xiàn）許多不（bú）正確的焊接方法，無法（fǎ）達到預期的效果。因此，在專業技術人員的協助下，對（duì）焊接技術給予正確的指導，確保安全（quán）操作，手（shǒu）工完成生產，在保證牢固、安全、實用、有效的前提下，利用焊接技術完成藝術形式和表現的表達。

　　四.結（jié）束語

　　就單一的（de）焊接技術而言，對材料、技術和設備的了解和理解有利於藝術家對金屬雕塑的探索。然而，焊接技術的嚴格控製和（hé）應用必然（rán）會對藝術（shù）創作產生一定的限製，從而造成技（jì）術與藝術的矛盾，我們不能為了（le）技術而使用技術，也不能為了（le）藝術而使用技術，二者的融合是我們探索的新課（kè）題。英國羅賓喬（qiáo）治科林伍在《藝術原理》一書（shū）中對藝術的概念進行了考（kǎo）證和分析，嚴格區分了藝術和技術，駁斥了藝（yì）術的技術理論，認為藝術和任何生產（chǎn）活動一樣是技術（shù）理論。關於藝術和技術之間（jiān）的區別的（de）各種觀點當然導致了這個問題的展開，但是他沒有抓住藝術和技術之間的真正區別。例如，所有的技能包括創造和探索以（yǐ）及藝術，所有的藝術也包括創造目的（de）和類似技能的技（jì）能（néng）。他（tā）們的差異主（zhǔ）要在於程（chéng）度和具體內容。他關於（yú）藝術創作不是生產產（chǎn）品的原材料加工的說法也是似是而非的。當然（rán），精神生產有其不同於（yú）物質生產的基本特征。它處理的原材料是圖像，而（ér）不是實體工業加工。工業產品的加工有其檢驗標準（zhǔn），因此藝術產品不能用標準化（huà）標準（zhǔn）來檢驗。使用不同的方法製作一（yī）個產品隻能是（shì）一（yī）種技術特征，而不是藝術特征（zhēng）。藝術創作（zuò）可以靈活掌握和運用技巧，既不能（néng）學習，也不受技術的限製。

　　在當代雕塑藝術領域，隨著現代工業文明的（de）出現，金屬雕塑（sù）是一種相對較新的（de）雕塑形（xíng）式。它的生產方法多種（zhǒng）多樣。隨著現代科學技（jì）術的（de）飛速發展，雕塑家對新技術和新材料的理解和運（yùn）用也在不斷變化。這座形（xíng）武雕（diāo）塑沒有完（wán）整的理論體係、專業設備和工作條件。焊接技術與雕塑形（xíng）式呈現出對立與統（tǒng）一的辯證關係（xì）。技術和藝術的相互促進（jìn）充分（fèn）體現在這個新領域。金屬雕塑是一個值得探索的新課題。我們不能隻停留在偶爾的生產上。因此，探索者需（xū）要掌握某些工業焊接技術（shù）。在充分理解和掌握技術和材料後，我們將繼續學習（xí）、工作和實踐。理解、實踐、再理解和（hé）再實踐是我們在（zài）這個領域不斷探索的（de）動（dòng）力。