什麽是不鏽鋼雕塑作品底座的（de）重要（yào）性？
　　1.不鏽鋼雕塑主體與底座的位置關係
　　顧名思義，底座應該在雕塑主體的底部，就像蓋（gài）房子之前要打好的地基（jī）一樣。地（dì）基支撐（chēng）著整個房子，就像底座支撐著雕塑（sù）的（de）主體（tǐ）一樣。底座統一了整體形態，保證（zhèng）了雕塑的（de）穩定性。
　　2.不鏽鋼雕塑的主體與底座在體積上的關係。
　　為了在體積上突出主體（tǐ），要控製好底座的體（tǐ）積，不要以（yǐ）主人自居。一般人物雕塑的基數都很小。例如，同樣大小的圖形的底部隻有15厘米高，大約60厘米長和寬。這（zhè）樣才能突出人物的主體。當然，如果塑造了一個偉（wěi）人的雕塑，那就不得不調整（zhěng）了，因為偉人的雕塑有其（qí）特殊的地位，受到人們的敬仰，一般放（fàng）在空曠的廣（guǎng）場空間。這就好（hǎo）比一個大型的城市雕（diāo）塑，需要一個合適的價格來增加它的底座，才能（néng）與周圍的空間環境相協調（diào）。一方（fāng）麵突出了偉人的高大形象，一方麵滿（mǎn）足了（le）整個大空間的需求。

　　3.不（bú）鏽鋼雕塑主體（tǐ）與底座的物理關係。
　　在雕塑主體和（hé）基座體的處（chù）理中，基座作為襯托雕塑主體的功能體，須充分（fèn）發（fā）揮其在形體處理中的襯托作用。為了突（tū）出雕塑本身豐富多樣的形式，一（yī）個雕塑需要大環境的背景，另一個（gè）關鍵是底座。底座的形狀應該與雕塑主（zhǔ）體（tǐ）的形狀相匹配。當雕塑主體的形（xíng）狀發生簡單變化時，底座的形狀不（bú）能比主體的形狀（zhuàng）複（fù）雜（zá）。這種情況下，底座一般選擇簡單（dān）的立方體或長方體。當雕塑主體的造型（xíng）豐富多變時，可以根據主體的需要適當調整底座，協調關係。如果基底（dǐ）的豐（fēng）富性或複雜性超過了雕塑的主體，這將使雕塑的主體（tǐ）無法吸引觀者的（de）注意力，這（zhè）樣的雕塑也就失去了存在的意義。
　　4.不鏽（xiù）鋼雕塑（sù）的主（zhǔ）體（tǐ）與基底刻畫程度的關係。
　　在刻（kè）畫的程度上，要豐（fēng）富主體的內容，要充分匹配主體對其客體基礎的刻畫程度。主體細化了，我們要塑造的主（zhǔ）體形象才能更突出地展現出（chū）來。在某種層麵上，對底座（zuò）的刻畫可以忽略不計，因為相對於雕塑的主體，基（jī）本上不需要刻（kè）畫底座。但有些（xiē）精品雕（diāo）塑還是需要對底（dǐ）座的刻畫（huà），所以不能完全（quán）忽（hū）略對底座的刻畫。
　　5.不鏽鋼雕塑主體與底座的虛實（shí）關（guān）係。
　　虛擬現實存在於每一個（gè）雕塑中，就像素描作品（pǐn）一樣。整體虛擬現（xiàn）實，個（gè）體虛擬現實，局部虛擬現實，虛擬現實的細節構成了（le）一幅完整的畫麵。雕塑也是（shì）如此。這裏說的是一個整體雕塑（sù）的真實，也是主體（tǐ）和陪襯的關係。也就是要求真實地展現和塑造某樣東西。就像中國的水墨畫，存在於有與無之間。主體和底座的塑造也有這樣的關係。雕塑的整體關係（xì）來自於雕塑（sù）主體和基座之間的現實表（biǎo）現。現實在主體，現實在基地。z終目的是充分突（tū）出雕塑的主體，達到（dào）完整的藝術效（xiào）果。